互盈策略不雅众席·上海之春｜不朽的《魔笛》，芳华的演绎

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莫扎特的歌剧《魔笛》自出生于今也曾235年，但在歌剧舞台上的地位从未被撼动，号称一部逾越诸世纪依然打动东说念主心并启迪精神的传世经典。爱乐者对这部作品颠倒喜爱且熟悉，但可对比的经典版块越多，制作和上演的压力越大。上海音乐学院与德国弗莱堡国立音乐学院长入制作的《魔笛》无疑将摄取抉剔的注目。

东说念主声是歌剧最中枢的序论，在4月10日的上演中，王子饰演者刘畅的演绎充分体现出这小数。塔米诺王子在声息质感与舞台气场上的上风无庸赘述。他那亮堂甜好意思的嗓音，仿佛自带色泽，既有极强的穿透力，又保持着令东说念主咋舌的温暖感——莫得任何本领上的职守，却能精确地抵达不雅众席的临了一转。这种皎白而有劲的声息，恰是塔米诺王子耿介与勇敢的最好注脚。更难能宝贵的是他明晰当然的话语抒发，每一个字句王人交待得清清醒爽，互助着颇具感染力的情感抒发与肢体话语，让这位王子的形象在舞台上熠熠生辉。

4月12日是“上海之春”结果上演，由于几位主要变装均由行状演员担纲，举座完竣度稀奇一个层级。哥伦比亚男高音塞萨尔·科尔特斯（Cesar Cortes）是典型的罗西尼男高音，亮堂的音色、松驰驾驭高音的智商，以及醇熟的话语和丰富的舞台请示，使塔米诺王子的形象愈加丰润。饰演夜后的乌克兰女高音捷季安娜·茹拉夫寥娃（Tetinana Zhuravel）是德奥几家歌剧院的夜后“专科户”，她的演唱彰着比10号那场的学生演员自如，且具有更强的阐扬力。当追光灯聚焦在夜后丽都的形象上，东说念主声的炫技与之一同组成令东说念主眼花头晕的听觉和视觉享受。

帕帕吉诺无疑是上演最大的惊喜。4月12日出场的帕帕吉诺，由德国男中音讴颂家路德维希·米特尔哈默饰演，他对于变装的驾驭挥洒自若。由于是用母语演唱，话语的重音、韵律和节律把执得颠倒精确。在戏剧阐扬上，他精确地捕捉到了变装的幽默脾气，从摇铃时的俏皮到数数时的滑稽，王人精确地击中不雅众的笑点。他纯竟然演绎使《魔笛》的笑剧性得以聚拢爆发，为整场上演注入了不成或缺的活力与盼望。

令东说念主出东说念主预思的是，万德资本担纲10号场帕帕吉诺的是大四本科生王嘉舟。这个变装对非母语歌手的话语智商要求极高，不仅对白闹热，其中枢唱段更所以密集的歌词著称，但他展现出了惊东说念主的话语禀赋与顾虑力。他的演唱温暖有度，德语子音明晰可辨，展现了塌实的基本功。他的戏剧扮演也颠倒出色，相同带给不雅众松驰和幽默的舒服享受。

然则，在10号上演中，乐队与歌手互助的装假却略显突兀。歌手与乐队的节律屡次出现错位，致使在几个独唱段落中，堕入了相互恭候的泥潭，致使举座速率暧昧，影响了音乐的流动性。12号的上演中，乐队则阐扬出了应有的水准——速率自如，对东说念主声的因循与引颈王人颠倒到位，音色与情感也拿捏得恰到平允。三位侍女的阐扬相同出色，不管话语如故行为王人自若而老练，解脱了“演”的踪迹，信得过入了戏。

相较于异邦行状演员，学生歌手在声息条目和歌曲稿领方面并不忘形，二者最大的差距体当今话语智商与扮演请示上。通过“以演带教”的神气，学生能够连忙积蓄扮演请示，从而收尾快速成长。然则，话语的学习需要积少成多、不停打磨，方能逐步普及。

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当上演的帷幕落下，咱们看到的不仅是《魔笛》的上演，更是一场对于成长的隐喻。尽管这支由学生为主体的年青队列在武艺的打磨上大约还显青涩，与行状歌剧院的严丝合缝比较仍有不小距离，但他们所呈现出的艺术完竣性已令东说念主动容；况且在与异邦行状演员的敌手戏中，他们得以连忙成长。

在这个舞台上，妙技的稚嫩被一种更为稀缺的品性所填补——那是毫无保留的竭诚与初生牛犊般的柔软。这种小儿之心，偶合与莫扎特在曲谱中埋藏的精神内核酿成了逾越时空的呼应：正如塔米诺的试真金不怕火之旅，这些年青的歌手正用他们最地说念的爱重与勇气，在艺术的说念路上含辛茹苦。他们不仅是在演绎歌剧中的光明，其自身的存在，即是动须相应、奔向异日的好意思好来源。

（作家为上海音乐学院副沟通员）互盈策略

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